Technique de base

Un coup de billard, c'est une poussée droite. Tout le reste de la technique n'existe que pour protéger cette ligne droite : le corps l'immobilise, le bras la produit, la main la guide, les yeux la contrôlent. Reste ensuite la seule décision qui change vraiment le résultat — quelle part de la bille 2 tu vas prendre.

Écrit pour un droitier : gaucher, inverse la gauche et la droite partout. Les faits exposés ici sont communs à tous les enseignements du carambole ; la présentation, le plan et les schémas sont propres à ce site. Voir À propos pour la règle appliquée aux sources.

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Se planter

Il n'existe pas de position modèle à recopier. Les morphologies diffèrent, les sensations aussi, et une posture imposée gêne plus qu'elle n'aide. Le seul juge, c'est le résultat : une posture est bonne quand elle t'immobilise pendant le coup, qu'elle laisse ton avant-bras aller et venir tout droit, et qu'elle place tes yeux là où tu peux juger la quantité de bille. Trois conditions, rien d'autre.

Où vont les pieds

Le pied droit se pose dans le plan vertical de la queue, à peu près en travers. Le pied gauche part à gauche de ce plan pour ouvrir le corps et libérer le bras. L'écartement dépend de toi, mais aussi du coup : des billes serrées se jouent d'une base plus courte qu'un grand coup lancé.

Le test du plan unique

Une posture juste se vérifie d'une seule question : est-ce qu'un même plan vertical contient à la fois ta queue, ta ligne de tir, ton bras droit, ton regard, et sort par ton pied droit ? Si oui, rien ne tire le geste de côté. Sinon, quelque chose devra compenser pendant le coup — et ce qui compense varie d'un coup à l'autre, donc rate tôt ou tard.

Autre point, moins visible : ton avant-bras doit tomber à la verticale, pour balancer librement sous le coude. S'il part en biais, le geste décrit un arc au lieu d'une droite.

Ce qu'un œil extérieur repère

Quatre défauts gâchent une posture par ailleurs correcte, et aucun ne se sent de l'intérieur : des appuis trop serrés pour l'amplitude prévue, les deux pieds posés sur la ligne de tir au lieu de l'encadrer, une prise trop reculée sur le talon, et une queue qui pique au lieu de rester à plat. Fais-toi filmer ou regarder : c'est le moyen le plus rapide de les voir.

Balancer le bras

C'est le geste du billard, celui qui distingue un joueur d'un débutant. La main droite se referme sur le talon comme sur un oiseau : elle le tient, elle ne l'écrase pas. Le poignet reste dans le prolongement du bras, ni cassé vers le haut ni vers le bas. Serrer, c'est raidir le bras entier et perdre la ligne droite.

Doser la puissance

Tu n'as que deux commandes : de combien tu balances, et à quelle vitesse. Court et lent donne un coup faible ; long, rapide, ou accéléré au dernier moment donne presque toujours un coup trop appuyé — et l'accélération finale est le défaut le plus répandu de tous.

Il existe un troisième réglage, qui agit en amont des deux autres : l'endroit où tu tiens le talon. Main près du bout, le balancier est long par construction, donc puissant. Main ramenée vers l'équilibre de la queue, il raccourcit tout seul. C'est le vrai secret des coups doux : on ne retient pas son geste, on se place pour qu'il soit court.

Les balanciers de préparation

Les allers-retours avant de lâcher le coup ne servent que s'ils répètent le coup à venir : même longueur, même vitesse. Trois limages nerveux avant un coup lent ne préparent rien du tout.

Un rythme qui marche : un balancier complet, une pause franche le procédé près de la bille, puis le second part et emmène le coup. La pause se fait devant, jamais au point de recul — s'arrêter en arrière casse le balancier et se paie en série.

Retiens aussi cette conséquence du balancier : ce que tu accompagnes après la bille est égal à ce que tu as reculé avant. La traversée n'est pas un supplément d'effort, c'est le retour du pendule.

Ce qui abîme le geste, du plus fréquent au moins : le limage haché qui remplace le balancier, l'accélération juste avant le contact, l'arrêt au point de recul, et la main qui serre.

Guider la flèche

La main posée sur le tapis fait office de rail. Ce sont tes doigts qui décident par où passe la flèche, donc à quelle hauteur le procédé va toucher la bille 1 — autrement dit l'attaque. Un rail qui bouge pendant le coup ruine tout le reste : la main reste plaquée au tapis jusqu'à la fin du geste.

La distance entre cette main et la bille suit l'amplitude prévue : long coup, main reculée ; coup court, main avancée. Les joueurs disent prendre de la flèche ou en rendre.

Une forme par hauteur d'attaque

• Attaque basse. La main s'écrase, paume au tapis ; la flèche traverse la boucle du pouce et de l'index en prenant appui sur le majeur. La bille part en tournant à l'envers de sa marche.
• Attaque au centre. Le majeur se glisse sous le pouce et remonte le rail d'un étage. À cette hauteur, la bille quitte le procédé sans rotation.
• Attaque en tête. La main se dresse sur sa tranche, les trois derniers doigts soutenant la boucle. La bille part déjà en roulant vers l'avant.
• Coup très lent. Pas besoin de boucle : la flèche se pose simplement dans le creux entre pouce et index.
• Bille contre la bande. La main se couche sur la bande elle-même ; seul l'index vient coiffer la flèche, qui se trouve tenue de trois côtés.

Un gant rend la glisse plus régulière, surtout par temps humide.

Regarder juste

Viser, c'est vérifier des yeux que trois choses sont sur une même ligne : ta queue, ta bille, et le point que tu veux atteindre. Pour que ce contrôle vaille quelque chose, la tête doit venir au-dessus de cette ligne — c'est ce qui y amène ton œil dominant, ou le milieu des deux.

La ligne se choisit debout, avant de descendre sur la table. Une fois penché, tu ne juges plus, tu confirmes. Le défaut classique est d'ailleurs là : une tête posée à côté de la ligne, qui fait viser un décalage constant sans que le joueur le sache.

Décider de la quantité de bille

C'est la notion qui commande tout le reste : quelle portion de la bille 2 ta bille vient recouvrir, vue depuis ta ligne de tir. Elle se décide en premier, debout, avant même de choisir l'attaque et l'effet ; le placement du corps vient ensuite, pour servir cette décision.

De la finesse au plein : la blanche arrive sur l'axe pointillé, la jaune est plus ou moins recouverte.

Ne vise pas un point sur la bille 2. À distance, l'œil n'est pas capable de situer un point sur une sphère avec cette précision. Le point de contact n'est pas une donnée que tu choisis, c'est une conséquence : il découle de la quantité que tu prends, et c'est lui qui oriente la bille 2.

La quantité partage aussi l'énergie

Le même réglage décide de ce que chaque bille emporte comme vitesse :

• Plein : presque tout part dans la bille 2. Si ta bille n'a aucune rotation au moment du contact, elle s'arrête net — c'est le carreau.
• Demi-bille : le partage se fait moitié-moitié.
• Finesse : ta bille garde l'essentiel et n'en cède qu'un peu.

La quantité de bille pilote donc à la fois les directions et les vitesses. D'où le double apprentissage du billard : savoir quelle quantité demande la position — ça s'étudie — et savoir la prendre réellement quand on joue — ça se travaille à la table. Les deux sont nécessaires, et le second prend plus longtemps.